袭向伊坂幸太郎の40个问题

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袭向☆伊坂幸太郎☆的40个问题
 
转载自贴吧，译者：微博@千千緑葉。如需二次转载请自行联系

 

 
与《揭秘伊坂幸太郎の心理测验》一同
刊登于《小说　野性时代》vol.84 ( 2010年11月刊 )

 
向伊坂幸太郎发起40个问题
 
八位人物，每人出5题。
 
这八位是（按50音顺序排列）：
 
饴村　行 　作家
ゲッツ板谷 撰稿人
雫井 修介 作家
岛本 理生 作家
辻村 深月 作家
中村 义洋 电影导演
东野 圭吾 作家
梦枕 獏 作家
 
提问者和回答者，一问一答，毫不留情，双方都使出全身力量的40连击——

 

饴村　行（作家） 提问

Q1：我大学时代曾经在轻音乐部演奏贝斯，但因为不SLAP弹法、被称作“インチキベーシスト（假贝斯手）”，略称“インベー”。
请问伊坂さん有什么擅长的乐器吗？

Ａ：インベー！！好称呼！是从インベーダー（Invader）来的吧，绝对是。其实我是音痴，缺乏节奏感。乐器弹过吉他，估计我的糟水平应该是毁灭级的。小学时代演奏竖笛，手指都会抖个不停。可惜那个颤抖没能升华为一种新型演奏法。

 
Ｑ2：我十八岁那年，曾经摔倒时鼻子下面的人中被划开，而且因为当时醉着，麻药也不见效，活生生地被缝了五针，痛哭了。
伊坂さん有什么剧痛体验来分享吗？

Ａ：回想起来似乎没有受过什么大伤。只是，中学时把左手腕摔骨折了，回到家告诉母亲，她说“涂一点药就会好”，于是真的涂了药以后白白放置了十分钟，那十分钟真是疼的要命。

 
Ｑ3：大学时代，仅仅因为我长得像 Child’s Play主人公的脸，就被取了外号“チャッキ”。
伊坂さん至今为止有被取过什么外号吗？

Ａ：我的外号从小学2年级到高三为止都叫“ピップ”，到后期升级为“ピッピ（PiPPi）”了。起因是我喜欢模仿ピップエレキバン（活血膏药）的广告。但每次听见这个外号不明就里的人都问我：“是不是因为你拿膏药到学校到处贴？”“你爸爸是ピップエレキバン的老板吗？”

 
Ｑ4：我这个人最憷狗。不是讨厌，是害怕。而且我的恐怖似乎被狗闻到了，经常有明明前一瞬间还在快乐地甩着尾巴的狗，一看见我就会疯狂大叫。
伊坂さん有没有什么难对付的生物？

Ａ：最怕的是多足虫类。虽然明白不能“以貌取人”，但还是忍不住凭外表来判断。

 
Ｑ5：我在小学五年级的暑假，看了一部电影「戦争のはらわた」（Cross of Iron），超级感动，以至于当班主任老师问我们将来的志向时，我当场回答“我想当被机关枪杀死的德国兵”，于是被老师打电话到家里来汇报。
伊坂さん孩提时候的梦想是什么？

Ａ：饴村さん的梦想太有趣了，相比之下，我的梦想太平凡了，都不好意思说：
我的梦想是开书店。

 

雫井 修介（作家） 提问

Ｑ11：请问你的构思多在什么时候形成的？如果有收集素材的好办法，请一定传授给我。（以前，我有过在睡梦中想到一个好构思，心想「哦，这个内容不错，很有点伊坂味道！」没想到一醒过来，就忘得一干二净。）

Ａ：前段时间为止，经常有听着随身听，会突然灵光一闪的时候。但最近更多的是，跟编辑商量的过程中，脑海中会有条理清晰，冒出灵感来。所以，非常抱歉的是，为了整理思路，经常麻烦编辑亲自到仙台来。
雫井さん、还是请先把你梦里那个「有伊坂味道」的构思，给我吧！

 
Ｑ12：请问你的作品标题大多是怎么决定的？你的作品中最中意的书名是哪部作品？

Ａ： 我感觉执笔前如果不事先想好标题，就没法开始写。我的书名，像《Lush Life》,《Golden Slumber》,《Modern Times》等，借用既存作品名的也不少，非常抱歉，我很中意《末日之愚者》 ， 《SOS之猿》这些。

 
Ｑ13：请问你至今为止最不容易写成的作品是哪一部？反过来，如果有轻易就完成的，或者创作中有乐趣的作品，也请告知。

Ａ： 或许我现在执笔中的长篇，是写的最艰难的。我从去年就开始写了，改了好多次，一点也没有进展。故事概要早就定下来了，但写得就是不满意，我甚至担心能不能完成它。
要说创作时有乐趣的作品，······老实说，我没有印象。一定要举例的话，记忆中《死神的精确度》和《孩子们》有一些乐趣。

 
Ｑ14：请问你登上文坛之后最高兴，最惊喜的事情是什么？

Ａ： 我以为绝对不可能相见的斉藤和义さん、不但跟他见面了，还能跟他一起创作。

 
Ｑ15：平常在保健方面你是怎样留意的？

Ａ： 尽量不吃零食。虽然经常做不到······还有，最近打算每年做一次全面健康检查。

 

岛本理生（作家） 提问

Ｑ16：最近让你注目的乐队或歌手是？

Ａ：不算最近吧，Analogfish真的很棒。其他的，是很引人注目的乐队，不必我在这里多夸奖，我很期待OKAMOTO’S,andymori的新曲。

 
Ｑ17：如果像《末日之愚者》那样，三年之后地球将灭亡，你的人生计划是？

Ａ： 大概我很难平静，最初一年可能会因恐怖而缩成一团，剩下的时间尽量跟家人一起度过。

 
Ｑ18：对伊坂さん来说，编辑是怎样一种存在？另外，与你出道当初相比，这种印象有变化吗？

Ａ： 用棒球来比喻，我好比是投手，编辑就是捕手。为了共同对付击球者，捕手在本垒板的对面琢磨配球，并给我暗示。而且，有时他会跑到投手区来，安慰我“别在意”。编辑就是这样一种存在吧。不过那只球，是从我内部沸腾的资源中酝酿而来的。初登文坛时，伴随我的编辑是大声吼叫：“好球！对方绝对打不着！”，去因为不服判定去顶撞裁判，即使被罚下场也不屈服的热血担当者；现在担当的编辑也增加了，印象也因人而异。

 
Ｑ19：如果令郎向你透露，“我想当作家”，那你怎么对待呢？

Ａ： 我会对他说“先把你写的东西给我看看”，我再判断他是否有这个才能。我想应该这样做。不过，我在育儿过程中才明白的是：当父母的真的很容易对自己孩子变得盲目，或许一时冲动会说出“是吗，爸爸为你加油噢！”这样天真的话，就可怕了。

 
Ｑ20：假设你为第一次来仙台的游客作“一日游”的向导。应该到哪里去，吃什么呢？

Ａ： 这是个大难题！说实话，仙台这地方适合居住生活，但观光景点却不多。首先，我会去我自己很喜欢的松岛和瑞巌寺（不过，那里也没有什么特别的东西）欅树成行的定禅寺大道，我也很喜欢，那儿也不错（那里也没有什么特别的东西）。食品的话，牛舌味道很好，枝豆馅麻薯也推荐尝一尝。

 

辻村深月（作家） 提问

Ｑ21：漫画、电、与漫画的衔接、音乐的节录、等等，伊坂作品给人超越媒体的印象。请问有你想改写成小说的电影或漫画作品吗？

Ａ： 前段时间我跟孩子一起看的「假面骑士Ｗ」，是我喜欢的那种好搭档类型，作品非常棒，所以我也曾想过：这个要是我来写成小说，该怎么写好呢？不过即使有人真的命令“你把它改写成小说”，也是难以完成的。
其他还有，像电影「渔王（ TheFisher King）」、「不死劫（Unbreakable）」、以及最近的「第九区（District 9）」，这样的作品，如果我先写成了小说，该多好啊。

 
Ｑ22：从你的作品中，能感觉到拥有非强大意志的登场人物的影响力。这种意志假设把他称作「神」的话，请问伊坂さん相信神吗？这位神明是温和可亲，还是性格严厉呢？

Ａ： 实际上，我没有感觉过这种存在。也从来没有体验过「登场人物自动地行动起来」这种事，我感觉到的是他们在依靠人力（？）努力着。但世界上也有被选为“小说之神”的作家，这种人太令人羡慕了。

 
Ｑ23：在我读《末日之愚者》时，就想问你这个问题：你最后的晚餐想吃什么？

Ａ：我对食物没有什么特别嗜好，所以面对这个问题可能反而很难决定。不过我特别喜欢可乐，可能会大喝可乐吧。

 
Ｑ24：不管有没有触犯法律，或者可以当作一个特别的假设：你至今为止作过最大的恶作剧是什么？

Ａ： 好像我没有做过什么可以值得特书一笔的恶作剧。

 
Ｑ25：藤子・Ｆ・不二雄氏的作品《多啦A梦》里面出现的秘密道具，请选2个你想要的。

Ａ：首先想要『杂志制造机』！我想用它试一试：手冢治虫大师按照《AKIRA》的情节，会制作成什么样的作品。
另一个是『遗失物索取机』，不好意思，顾名思义，我老是弄丢东西，有这件宝贝就放心了。

 

中村义洋（电影导演） 提问

Ｑ26：如果面临「五年内不许写小说」，你怎么办？（条件是必须挣钱）

Ａ：我是否有这份才能暂且不提，我希望能替中村导演策划电影的原案。我们一起来制作厉害的作品（非常抱歉，很抽象），让观众们惊得无言以对（用了个老套词，不好意思）！

 
Ｑ27：如果必须当一次演员，你希望演什么角色？

Ａ： 不清楚是什么角色，既然要干，就让我潇洒地大喊一声「变身！」

 
Ｑ28：如果必须当一次导演，而且必须把你自己的作品搬上荧幕，你选哪一部作品（包括重拍）？

Ａ：记得曾经有一次，我考虑如果把《魔王》改编成电影的话怎么改，想出了一个好主意，所以我选《魔王》。不过，我那个好主意，现在忘记了。

 
Ｑ29：如果你被强制命令从仙台搬走，东京近郊以外的地方，你选择住在哪里？（海外亦可）

Ａ：强制搬迁！好恐怖！！我从小就有这个印象：瑞士＝中立国＝平和（实际上可能不完全对），所以就去瑞士吧。

 
Ｑ30：你喜欢的战国时代武士是谁？

Ａ：这问题来得好突然（笑）。这个，每个人都必须有一个喜欢的战国武士吗？不好意思，我对他们一点也不熟悉。嗯，十勇士挺有魅力的，就选真田幸村吧。

 

东野圭吾（作家） 提问

Ｑ31：听说你利用咖啡店创作。你不觉得被别人盯着不自在吗？
如果换成我的话，为了不暴露自己文思枯竭，一定会装摸作样地猛敲键盘，结果肯定一点也无法集中。

Ａ：我想，可能是周围的人不太注意我的缘故，我好像并不在意（也许因为我近视所以看不见周围吧）。有时候也有读者会过来跟我打招呼，让我吓一跳。而且，偏偏这种时候，我都是在看漫画。一被问到“你在工作吧？”我就很难为情。我想，读漫画的时候，手上应该握一支红笔。

 
Ｑ32：你在作品被影视化的时候，会提什么条件呢？我的主张是，我的小说的世界观和主题一定不能改。

Ａ：“如果改编的电影能成为杰作的话，随你怎么改！”这种心情虽然也很强烈，可一旦面临改编，还是会忍不住多嘴多舌。也许，正如东野さん所写的，我也不愿意改变作品的世界观。另外，我不喜欢电影独白，所以希望尽量不要独白。

 
Ｑ33：你的作品很多都是以仙台为背景，不会因此为难吗？假如有「这回用仙台就不太妙」的情况，是什么场合？

Ａ：比如不得不让大明星或者政治家在作品中登场的时候，他们住在仙台的可能性就小多了，因此不得不把背景移到东京去。

 
Ｑ34：你用的是笔名，好羡慕啊。我最近后悔没有用笔名。用实名会有很多麻烦。
我想问问你，你有没有后悔不用实名的时候？

Ａ：我深刻体会到，幸亏没有用实名。我从来没有想过”用实名就好了“。不过，跟这个话题无关，听到东野さん在工作方面感叹“怎么怎么样就好了”、“有很多麻烦”，我发现自己内心在偷偷地高兴：“太棒了！好极了！”（笑）

 
Ｑ35：给作品中的人物命名，是一件费心的事。你有没有中意的名字？
我自己的作品中，最满意的是《白夜行》中的桐原亮司和唐沢雪穂。

Ａ：作品的人名的确是很关键的要素，重要人物的名字定不下来，我会消沉得好几天都写不下去。
我喜欢《金色梦乡》里的青柳雅春这个名字，当初本来是另一个中篇的配角用的，突然觉得这个名字应该配给长篇的主人公，于是改过来了。
我听人说过，“本来想在儿子的名字里用上「森」这个字的”，觉得有意思，就想了个“森田森吾”。这个名字也是我很中意的。
 

（未完待续） Q6-Q10，Q36-Q40 原帖吞楼失踪待补充